所谓罗马字就是西欧近代性的象征。对此，汉字及朝鲜文字等东亚文字与阿拉伯文字、印度文字等非西欧的所有文字，都受到了近代性这一巨大冲击波的影响。在此，“近代的”是与“经济的”一脉相通的。

在毕学锋的很多作品中，除了时常可感受一股艺术的冲动之外，另一个明显的特征则是他对汉字的运用。尽管他在自己的设计历程中，似乎每个阶段都在寻求、探讨、思考一个课题，及课题的语言与视觉表述方式，都会体现出阶段性的变化，他对汉字的那份敏感却始终贯穿在自己的作品中。比如他最早将自己的设计公司命名为“言文设计有限公司”

《时尚》杂志社创始人之一、《时尚》杂志社社长兼总编辑、时尚传媒集团总裁吴泓同志因病医治无效，于2009年8月20日23时零5分在北京逝世，时年46岁。 2009年8月22日至8月25日时尚传媒集团在时尚大厦18层设置灵堂，每天（含六、日）9：00-18：00接受各界人士前来吊唁。 2009年8月26日9时，在八宝山殡仪馆东礼堂告别厅举行吴泓同志遗体告别仪式。

一部平面设计史，其实起码有十分之一左右是字体设计史。就拿我们叫做“黑体”的无饰线体（ san serif）来说，莫霍里－纳吉、奇措德的探索，到伦纳尔的Futura体、鲁道夫·科什的Kabel体，荷兰的ISO运动创造的字体、霍夫曼和梅丁格的 Helvetica体，扎夫的 Palatino体、Melior体、Optima体，直到罗伯特·斯巴林特的各种电脑字体，说说都接近百年的历史，期间涌现了接近万种字体，何其丰富！令人叹为观止。但是反观汉字，就不容易了。由于汉字构造原理与英文不同，汉字的设计很难简单化。

不要指望学校把你培养成设计师，学校是靠不住的，尤其在当今，什么都是“中国特色”之下，你什么都甭儿想指望，唯一可指望的——就是你自己！成不成才，也完全是你个人的事儿，首先你自己要有一种状态，这个状态是什么呢？